BTS: 더 리턴 넷플릭스 다큐 리뷰 — 아이돌 다큐가 아닌 음악인의 창작 기록

연출은 다큐멘터리 ‘스트링어: 그 사진은 누가 찍었나’로 알려진 베트남계 미국인 감독 바오 응우옌이 맡았다. 이 선택이 다큐의 성격을 결정했다. 팬덤을 위한 화려한 비하인드 영상이 아니라, 앨범 하나를 만드는 음악인들의 고뀌을 관찰자 시점으로 기록한다.

특히 멤버들에게 아날로그 핸디칠을 주고 직접 찍게 한 장면들이 있다. 제작진의 카메라가 아닌 멤버 본인의 시선으로 찍은 장면들은, 기존 BTS 다큐멘터리와 명확히 다른 질감을 만든다. 화려한 무대 뒤의 날것 그대로의 모습이 더 많이 담겼다.

다큐의 핵심은 정규 5집 ‘아리랑(ARIRANG)’ 제작 과정이다. LA 송라이팅 칠드에서 다시 모인 멤버들은, 오랜 공백기 뒤 ‘BTS다움’을 어떻게 정의할지 고민한다.

첫 곡 ‘보디 투 보디’에 민요 ‘아리랑’을 삽입하는 시도, 타이틀곡으로 로파이 장르의 ‘스윈’을 선택하는 과정에서 멤버 간 의견 충돌이 나온다. RM은 "BTS라는 멋진 큰 왕관은 감당할 수 없을 만큼 무겁고 격나다"고 말했고, 지민은 "‘방탄 갔네’ 이런 말 안 듣고 싶다. BTS 다르네라는 말을 듣고 싶다"고 담담하게 털어놓았다.

이 장면들이 다큐의 가장 강한 부분이다. 무대 위의 완벽한 모습이 아니라, 앨범 한 장을 앞에 두고 진지하게 고민하는 음악인들의 모습을 보여준다.

다큐멘터리의 배경이 되는 수치들을 정리하면 이렇다. 정규 5집 ‘아리랑’은 발매 첫 주 초동 416만 9,464장을 기록했다. 전작 ‘MAP OF THE SOUL : 7’의 337만 장을 방탄 자체 최고 기록으로 넘어섰 수치다. 전 세계 88개국 아이튜즈 탑 앨범 차트 1위.

3월 21일 광화문광장 컴백 라이브 ‘BTS 더 컴백 라이브 | 아리랑’은 넷플릭스 190개국 동시 생중계로 77개국에서 1위를 찍었고, 전 세계 1,840만 명이 시청했다. 이 수치들이 다큐 속에서 멤버들이 느끼는 압박감과 책임감의 무게를 설명해준다.

RM은 "BTS로 12년을 산다는 건 축복이죠. 하지만 BTS라는 멋진 큰 왕관은 감당할 수 없을 만큼 무겁고 격나다"고 말했다. 3년 9개월의 공백기 동안 세상은 변했고, 그들도 변했다. 그 간극을 어떻게 메울지에 대한 고민이 다큐 전체를 관통한다.

뷰는 ‘국믕’으로 가는 것에 불편함을 느낌 수 있다고 우려했고, 지민은 "방탄 갔네라는 말을 안 듣고 싶다"고 담담하게 말했다. 이 장면들이 다큐를 단순한 팬 콘텐츠가 아닌, 음악인의 성장과 압박을 기록한 작품으로 만들었다.

추천 대상: BTS 앨범 제작 배경이 궁금한 팬. 음악 다큐멘터리를 좋아하는 사람(밤스드스 다큐, 테일러 스위프트 에라스 투어 등). K-POP에 관심 없어도 ‘새 앨범을 만드는 사람들의 창작 과정’에 관심 있는 사람. 핸디칠 영상의 날것 그대로의 분위기를 좋아하는 사람.

비추천 대상: BTS에 대한 기본 정보가 전혀 없는 사람에게는 맥락 파악이 어려울 수 있다. 라이브 공연 위주의 화려한 다큐를 기대하면 실망할 수 있다 — 이건 작업실과 회의실 중심의 다큐다. 맰닝타임 정보가 불분명하지만, 1시간 반~2시간 정도로 가볍게 볼 수 있다.